Standard zoomlinser er de som de fleste av oss bruker for det aller fleste av våre skyting. Zoomområdet på rundt 18-55mm oversetter til en brennvidde på omtrent 28-80mm på en typisk DSLR, takket være avgrensefaktoren til en APS-C-størrelsesføler.

Dette gir et sjenerøst synsfelt i vidvinkelenden, strekker seg til anstendig kort televidde i den lange enden, ideell til portrett eller for å få det litt nærmere objektene i mellomavstand for å hjelpe oss med å få et perfekt skudd.

Les mer: Sigma 14-24mm f / 2.8 DG HSM | Kunst

Tatt i betraktning at en vanlig zoom er en slik dagligdagse linse, betaler det seg å bruke en god en. Og du kan ikke tenke at kitlinsene som følger med de fleste kameraer, er bygget ned til en pris.

Uten å ønske å velge noen spesielt, la oss ta Canon EF-S 18-55mm f / 3.5-5.6 IS som et eksempel, som leveres som et settlinser med Canon EOS 550D. Canon EOS 600D har den nye II-versjonen, som skal være optisk det samme.

Med tanke på de mange funksjonene og de tekniske egenskapene til disse kameraene, ser linsen seg ut som en bit av feil. Det føles også billig og plastikk, helt ned til monteringsplaten, som er laget av plast i stedet for metall. Videre mangler det Canons raffinerte USM (UltraSonic Motor) autofokus-system, og frontelementet roterer mens fokusering gjør rotasjonsspesifikke filtre som polarisere og ND-grader en smerte å bruke.

På den andre enden av skalaen kan pro-level standard zoomlinser som Nikon AF-S DX 17-55mm f / 2.8G IF-ED være dyrt på over £ 1000. Disse linsene er ofte store og tunge, og får dem til å føle seg litt ubalansert på relativt lette legemer. Heldigvis er det mange alternativer som bryter gapet mellom billige linser og profesjonell eksotica å velge mellom.

Konstant blenderåpning

En av funksjonene som vanligvis er tatt for gitt på profesjonelle zoomlinser, er at de er "konstant blenderåpninger". Du kan forvente en rask maksimal blenderåpning, typisk f / 2.8, som er tilgjengelig hele veien gjennom zoomområdet.

Når du skyter med studiobelysning eller i manuell eksponeringsmodus, er det en reell bonus å vite at din maksimale tilgjengelige blenderåpning ikke vil redusere fra f / 3,5 til f / 5,6 mens du zoomer til telefotoenden.

Sigma 17-50mm f / 2.8 EX DC OS HSM, Tamron SP AF 17-50mm f / 2,8 XR Di II VC LD Asfærisk og Tokina AT-X 16-28mm f / 2.8 PRO FX-objektiver har alle en konstant maksimal blenderåpning på f / 2,8, mens Pentax smc DA 16-45mm f / 4.0 ED AL har en konstant maksimal blenderåpning på f / 4. Ulempen er at zoomområdet selv er relativt beskjeden på mellom 1,75x og 2,9x.

I kontrast er Canon EF-S 17-85mm f / 4-5,6 IS USM, Nikon AF-S DX 16-85mm f / 3,5-5,6G ED VR, Olympus Zuiko Digital 14-54mm f / 2.8-3.5 II og Sony DT 16-80mm f / 3.5-4.5 ZA Vario-sonnar T * har et større zoomområde på mellom 3,9x og 5,3x, men maksimal blenderåpning krympes med omtrent et stopp mens du zoomer fra vidvinkel til telefotoenden.

En annen bonus for å ha en rask f / 2.8-linse er at mange kameraer kan dra nytte av den økte lystransmisjonen for å muliggjøre mer avgjørende autofokus i kjedelige forhold. Dette skyldes at det sentrale AF-punktet ofte har en høyere følsomhetsklasse, noe som øker ytelsen når kombinert med linser som er f / 2.8 eller raskere.

Autofokus selv er ofte raskere og roligere enn med grunnleggende linser. Systemet som er montert på Canon-objektivet i gruppen, er basert på den eksklusive "ring-type" ultralydsmotoren, som leveres med full manuell overstyring for foretrukne justeringer, i motsetning til Canons mer grunnleggende mikromotor eller standard USM-systemer.

Dette er flott for å justere fokusinnstillingen etter at autofokus er oppnådd uten å måtte bytte mellom autofokus og manuell fokusmodus som kan koste deg dyrebar tid. AF-S (Silent Wave) -systemet som er montert på Nikon-objektivet på test, tilbyr det samme spekteret av trickery. Sigma's HSM (HyperSonic Motor) på sin 17-50mm-linse er også stille, men den mangler manuell overstyring på heltid på noen av Sigmas HSM-objektiver.