Hva vi så og hvorfor

Sony fløy journalister fra hele Europa til Amsterdam HQ for å se og prøve sine nye G Master-linser. Det var en sjanse for at Sony ingeniører kunne forklare hva de prøvde å oppnå med disse nye designene, og for journalister å prøve dem ut, få noen bilder og få litt teknisk innsikt rett fra de som gjorde dem.

Disse linsene er laget for Sony's speilreflekskameraer - hovedsakelig i full-frame a7-serien, men de vil også fungere på APS-C speilfrie kameraer som den splitter nye a6300.

A7 II, A7R II og A7S II har tiltrukket økende interesse fra profesjonelle stillbilder fotografer og spesielt videofilmer. Og mens du er på amatørmarkedet, er det nye kameraer som tar tak i alle overskriftene, jo større spørsmål er det om systemet tilbyr linsene de trenger.

De nye G Master linsene er svaret. De inkluderer en ny 24-70mm f / 2.8 standard zoom, en 70-200mm f / 2.8 telezoom og en 85mm f / 1.4 portrettlinser - tre må-ha-linse typer for ethvert pro system.

Så vi måtte tilbringe en dag å finne ut hvorfor Sony gjorde disse linsene, hvordan de er forskjellige og hva de liker å bruke.

Forrige Side 1 av 11 Neste Forrige Side 1 av 11 Neste

1 Kan et objektiv være skarpt ved f / 1.4?

Bare slik at vi alle visste hvor skarp Sonys nye 84mm f / 1.4 portrett linse var, fik firmaet en serie studiofotograferinger. Normalt forventer du en rask første linse for å levere litt myk detalj med maksimal blenderåpning, men Sony 85mm f / 1.4 GM var en åpenbaring med høy kontrast og superklar definisjon, selv når den åpnet helt opp på f / 1,4.

Faktisk var det største problemet den ekstremt grunn dybdeskarpheten. Først skyte vi på fullrammere Sony A7R-kameraer, og større sensorer gir grunnere dybdeskarphet rett fra starten. For det andre er 85mm brennvidden ganske lang - dybdeskarpheten reduseres med lengre brennvidder. Tredje, f / 1.4 er en veldig bred blenderåpning. Faktisk er det to stopp raskere enn et pro f / 2.8 zoom objektiv som den nye 24-70mm f / 2.8 G Master.

Dette betyr at du må være helt presis med fokuseringen. Det er ikke bare et tilfelle om du fokuserer på nær øyet eller langt øye (alltid velg nær øyet i et portrett), men om du har fokusert på øyevipper eller øyet selv. Verre, hvis du eller motivet beveger seg enda litt mellom tiden fokuset slås på og lukkerutløpene, vil fokuset rive ut.

Faktisk er det best å forlate kameraet i kontinuerlig opptaksmodus, slik at du kan velge gjennom bildene senere for å finne de fokuserte på det perfekte punktet.

Dette er ikke en feil med Sony 85mm f / 1.4, det er en indikasjon på sin utrolige oppløsning selv ved maksimal blenderåpning - enhver fokusfeil er tydelig synlig.

Her er en av våre portrettbilder tatt på 85 mm objektivets f / 1.4 maksimale blenderåpning. Du kan klikke her for å se fullstendige versjonen.

Eller bare ta en titt på dette - vi har blåst opp området rundt motivets øye, slik at du kan se detaljnivået fanget.

Forrige Side 2 av 11 Neste Forrige Side 2 av 11 Neste

2 Sony's 70-200mm f / 2.8 OSS

De eneste eksemplene på den nye 70-200mm f / 2.8 Sony hadde på displayet var denne preproduksjonsversjonen - som vi ikke fikk lov til å skyte med - og en som hadde blitt saget i halv for visning.

Dette er en ekstremt viktig linse for Sony. 70-200mm f / 2.8 telezoom har blitt en av de tre viktige objektiver i ethvert profesjonelt system. Den kan brukes til alt fra relativt nærbildefotografering til portretter og arrangementer.

Den konstante f / 2.8 maksimale blenderåpningen betyr at det ikke er nødvendig å revurdere de tilgjengelige objektivåpningene i manuell modus, bare fordi du endrer zoominnstillingen, og du kan bruke raskere lukkerhastighet i lavt lys. Dette objektivet har sin egen interne optiske stabilisering (OSS) -mekanisme, men det kan kun motvirke kamerabevegelser - hvis motivet ditt beveger seg, er en raskere lukkerhastighet det eneste som kan fryse det.

Dette er en komplisert linse, men interessant, det er ikke mye større enn Sonys eksisterende 70-200mm f / 4-linse. Det er bare en av de tre objektivene som Sony viser på sitt hovedkvarter i Amsterdam, og alle tre vil være svært viktige da Sony forsøker å få trekkraft på profotografimarkedet med sine fullrammede A7-seriekameraer.

Forrige Side 3 av 11 Neste Forrige Side 3 av 11 Neste

3 Sony 70-200mm f / 2.8 cutaway

Her ser det som den nye Sony 70-200mm f / 2.8 GM ser ut når den er sådd i halv (nei, vi vet ikke hvor den andre halvdelen er). Dette gir deg en ide om den sofistikerte og tekniske kompleksiteten til moderne zoomobjektiver, spesielt de som er designet for det krevende profesjonelle markedet.

Dette objektivet har ikke mindre enn 23 elementer i 18 grupper. Et "element" er en enkelt glasslinse montert på egenhånd, mens en "gruppe" er to eller flere linseelementer sementert sammen som en enkelt gjenstand.

I dette objektivet omfatter disse elementene en av Sonys splitter nye XA-detaljer med høy presisjon "skarphet og klarhet i hele zoomområdet". Det er også to asfæriske elementer - disse har en kompleks, ikke-sfærisk profil som bidrar til å motvirke komplekse avvik og er vanskelig å lage - pluss fire ED og to super-ED-elementer. ED står for "ekstra lav dispersjon" - et eksotisk og dyrt glassmateriale som vanligvis brukes til å redusere eller eliminere kromatisk avvik.

Forrige Side 4 av 11 Neste Forrige Side 4 av 11 Neste

4 Sony 24-70mm f / 2.8 GM cutaway

Her er en annen cutaway, og denne gangen er det den splitter nye Sony 24-70mm G Master linse. Interessant nok har Sony allerede en Zeiss-merket 24-70mm f / 2.8-objektiv i sin full-frame E-mount linse, men en presentasjon fra Sony-ledere indikerte at Zeiss og G Master-objektiver er parallelle merker designet for litt forskjellige behov.

G Master-versjonen som ses her, inneholder 18 elementer i 13 grupper, og inkluderer et Sony XA-objektivelement, to asfæriske objektivelementer og et ED / super-ED-element. I motsetning til 70-200mm-objektivet, inkluderer dette ikke optisk stabilisering - senere har kameraer i Sony A7-serien stabilisering innebygd i kroppen, men.

Forrige Side 5 av 11 Neste Forrige Side 5 av 11 Neste

5 Zeiss versus Sony - hva skjer?

Sony jobber allerede med premium-linseprodusenten Zeiss på optikk for sitt profesjonelle kameraområde, så hvor passer de nye G Master-objektivene inn?

Sony forklarte - slags - med denne funksjonen sammenligningsmatrise. Det ser ut til at begge linseområdene er designet for å gi optimal oppløsning, men hvor Zeiss-objektiver er konstruert for å levere maksimal kontrast, sikter sjefens ingeniører for vakker bokeh - dette er den visuelle kvaliteten på out-of-focus bakgrunner, og måten som defokusert høydepunkter er gjengitt.

Bokeh er en stor avtale for mange fotografer, men en kvalitet som kan være ganske vanskelig å definere, spesielt med laboratorietestdata.

Hva ser flott bokeh ut? Sony viste noen eksempler på gigantiske skjermbilder, og de så ganske bra ut.

Forrige Side 6 av 11 Neste Forrige Side 6 av 11 Neste

6 G Master rekkevidde forklart

Sonys skryt med G Master-objektiver er at den er levert "morgendagens linser i dag". Det er en av verdens største sensor beslutningstakere, og så regner det med at det vet hva som kommer, og at dets G Master-objektiver må utformes for "fremtidig kvalitet". Allerede sier Sony, 4K-video er blitt normen og 8K er det neste store spranget.

I hjertet av G Master-systemet er Sonys nye XA-linseteknologi. Det er funnet en måte å produsere asfæriske linseelementer med en høyere grad av presisjon enn noen gang tidligere på bare 0,01 mikron.

Hvis du kan forestille deg noe tusenvis av millimeter på tvers, vel da er det hundre ganger mindre enn det.

Hver av Sonys nye G Master-linser har en av disse XA-objektivelementene i sin optiske design, og dette er å øke de to egenskapene i hjertet av G Master-filosofien: høy oppløsning og vakker bokeh.

Sony hadde en av sine nye XA-objektivelementer på skjermen i et opplyst skap. Ikke sikker på hva vi trodde vi skulle se her.

Forrige Side 7 av 11 Neste Forrige Side 7 av 11 Neste

7 Zoom videre

Sony annonserte også to nye telekonvertere som passer mellom linsen og kamerahuset for å øke linsens brennvidde. Ulempen er at dette kommer på bekostning av redusert maksimal blenderåpning, men hvis du bruker Sonys nye 70-200mm f / 2,8 G Master-objektiv, har du litt ekstra.

Telekonverterne kommer i to styrker. 1.4x-konverteren øker brennvidden 1,4x mens du reduserer maksimal blenderåpning med 1 stopp, slik at 70-200mm f / 2.8-objektivet vil bli en 98-280mm f / 4. 2x-konverteren dobler linsens brennvidde mens du reduserer maksimal blenderåpning med 2 stopp, slik at 70-200mm f / 2.8 blir en 140-400mm f / 5,6

Forrige Side 8 av 11 Neste Forrige Side 8 av 11 Neste

8 MTF ved 50 linjepar per millimeter

MTF, eller Modulation Transfer Function, er hva optiske ingeniører snakker om når de er i puben. Det er et teknisk mål for objektivoppløsning som kan brukes til å vurdere linsens ytelse og gjøre sammenligninger mellom linser. På vanlig engelsk måler det hvor effektivt et objektiv kan fange opp detaljer ved forskjellige oppløsninger.

Normalt blir linser testet ved to oppløsninger, si 10 linjepar per millimeter og 30 linjepar per millimeter. Mengden kontrast de fanger opp ved disse oppløsningene, måles på et diagram - jo nærmere kommer de til en verdi på 1 (100%) jo bedre.

Men med G Master-linsene har Sony-ingeniører gått et skritt videre for å teste deres optikk ved en enestående 50 linjepar per millimeter. Med andre ord tester de deres linser på oppløsninger så bra at ingen prøver vanligvis.

Vi utfører våre egne linser oppløsning tester på techradar, men alt dette snakkes av MTF diagrammer viser hvor alvorlig Sony handler om å gjøre sine pro kameraer og linser en kraft å regne med.

Sonys nettside publiserer bare MTF-diagrammer for 10 og 30 linjepar per millimeter, men vi fikk også se 50 lppm-diagrammer.

Forrige Side 9 av 11 Neste Forrige Side 9 av 11 Neste

9 Hvorfor er linsene så tunge?

(Og hvorfor koster de så mye?)

Her er et bilde av den nye Sony 85mm f / 1.8 G Master linse kuttet i midten av midten. Du kan se fra dette at den bakre halvdelen av objektivet nærmest kamerahuset er praktisk talt solid glass. Og så er det den store størrelsen på frontelementene - dette er i forhold til brennvidden på linsen og dens maksimale blenderåpning, og en 85mm f / 1.4-linse skal alltid ha stort glass foran.

Nærbilder av cutaway-modellen er like avslørende. Denne linse har 11 elementer i 8 grupper, og de er ikke bare proppet inn i et metallrør noen gamle hvordan. De holdes i presis justering av komplekse kameraer, shims, klemmer og spigots (sannsynligvis). Hvis du ser nøye ut, kan du kanskje lage kanten av den sirkulære ring-stasjonen SSM autofokusmotor og dens kulelagerkonstruksjon - dette er nødvendig for å gi både den kraften som trengs for å kjøre disse store objektivelementene og den nødvendige hastigheten og glatthet - du kan se det bedre i dette diagrammet (under) fra Sony-nettsiden.

Forresten har den enda mer kompliserte 70-200mm f / 2.8 G Master linse en ringdrevmotor for frontfokuseringsgruppen og en dobbel lineær aktuator for en bakre fokuseringsgruppe. Ingeniører må finne måter å skifte disse massive klumper av glass med presisjonen til en sveitsisk klokke.

Forrige Side 10 av 11 Neste Forrige Side 10 av 11 Neste

10 blenderringer gjør et comeback

Gammelskolefotografer beklager alltid at det på moderne kameraer er objektivåpningen styrt fra kamerahuset via ringer og menyer, men det er tegn på at blenderåpninger på linser kan være på vei tilbake. Fuji bruker dem i stor grad på sine X-mount linser, for eksempel å gjenskape de tradisjonelle kamerahåndteringsegenskapene som har gjort sine X-serie kameraer så vellykkede.

Og her er en blenderring på den nye Sony 85mm f / 1.4, men i rettferdighet er dette sannsynligvis rettet mot videografer enn stillbilder - videotyper som å kunne endre innstillingen iris (blenderåpning) raskt og enkelt med en ring på linsen.

De liker også irisjusteringer for å være glatte, ikke "clicky", og derfor er det en bryter på linsevannet for å slå klikk på eller av. På den måten kan stillbilder fotografer holde sine klikk.

Forrige Side 11 av 11 Neste Forrige Side 11 av 11 Neste
aksjer